في البدء كان الإنسان بلا ذاكرة، كان كائناً يتمتع بقوة داخلية مفرطة لسبب بسيط هو أنه ينسى. لا يعرف هذا الكائن معنى لتأنيب الضمير والشعور بالذنب، ولا هو أساساً بقادر على الصفح و"ذلك لسبب واحد هو كونه ينسى". آنذاك كان النسيان قوة حيوية وملكة تقوم بوظيفة حيوية هي "إقفال أبواب الوعي ونوافذه من حين لآخر". إلا أن مأساة هذا الكائن، الحيوان النسيء كما يطلق عليه نيتشه، ابتدأت حين "ابتكر لنفسه ملكة معاكسة هي الذاكرة". ومنذ أن ابتكر الإنسان هذه الذاكرة ابتدأت معها سيرة الابتلاء بالتاريخ.

 كانت فرصة استثنائيّة للتحدث مع دوريس ليسينغ، التي جاءت من بيتها في لندن زائرةً بوسطن للإعلان عن الجزء الثاني من مذكراتها السير في الظِّل. تحدثت دوريس ليسينغ بشغف عن قطها البالغ 17 عاماً ( إنه مثلي تماماً. نهضتُ عن الكنبة وكبرتُ، ونهضَ هو وكبر )، وعن أبنائها وأبناء أبنائها، وعن الأدب المعاصر المتجه صوب كتابة كامل السِيَر الذاتيّة، والنقّاد ( لطالما كنتُ مهتمة بالذين يستنكرون ما يفعله غيرهم. أغْلِقْ التلفزيون، أغْلِقْ الراديو. لا تقرأ الكتاب إذا كنتَ لا تريد قراءته )!

يدرك قارئ "مذاق العزلة" تمام الادراك مدى اهتمام ليلى السيد وولعها الى درجة كبيرة بالحكاية والرواية الفطرية من خلال انشغالها بالتعبير عن مسموعها وروايته اياه ابداعاً شعرياً. وفي منظور الشاعرة "ليلى السيد" ان الموال مصدر من مصادر الابداع التي لها متعتها الخاصة وقيمتها الفكرية والحسية. فيه تاريخ المكان وصوت الحاضر والمه وشجونه وتسافر الشاعرة مع الموال القروي الى حكاية تبعث تفاصيلها الجديدة في نهار روته الشاعرة وتداخل نصها فيه بحكايته التاريخية لتنبض بأمكنتها واصواتها وتانس بها الذاكرة الشعرية وهي تغنيها.

حظي فيلم (غضبة شعب) خلال العرض الخاص الذي قدم في مدينتي اربيل والسليمانية باهتمام من قبل الصحفيين والنقاد باعتباره انتاجاً سينمائياً كردياً خالصاً حيث قامت بانتاجه شركة (suli film) التي بدأت عملها في كردستان عام 2005 . ومع تعدد التجارب السينمائية لمخرجين أكراد، استطاع بعضهم ان يفرض حضوراً نقدياً وجماهيرياً لافتاً، الا ان ذلك لا يسمح بالحديث عن سينما كردية، ذلك ان السينما الوطنية والقومية لأي شعب تشترط الحديث بلغة هذا الشعب، وتصنع بفريق سينمائي منه فضلاً عن ذلك - وهذا هو الأهم - ان تصنع برأسمال وطني وهو الأمر الذي يجعل هذه التجارب على رغم أهميتها وجديتها محاولات لرسم ملامح لسينما كردية لها شخصيتها وتقاليدها.

انتفاضة الحرف العربي - أضواء وظلال - وجوه - على مائدة العشاء - ايماءات - تقاسيم عناوين معارض تشكيلية شخصية، تميزت بها ضمن ميزات عدة أخرى، تجربة الفنان التشيكلي البحريني ابراهيم بوسعد، يضاف لأعدادها ثلاثة عشر معرضا مشتركا مع فناين بحرينيين آخرين في الداخل وإحدى وعشرون مشاركة في معارض خارجية في دول عربية وأوروبية وغربية.. تمخضت جميعها عن ست جوائز، واقتناء مجموعة كبيرة من أعماله تزينت بها جدران المنازل والمتاحف المحلية والخارجية.